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从今天起，她多了一个新的身份，她是这个小生命的妈妈。
作者有话要说： 她也曾是少女啊感谢在2021-01-13 23:56:39~2021-01-16 00:16:17期间为我投出霸王票或灌溉营养液的小天使哦~
感谢灌溉营养液的小天使：余亦辞 10瓶；
非常感谢大家对我的支持，我会继续努力的！
第83章
骆雪拿到剧本的时候就非常喜欢。
和钱程导演的《窥视》不同, 比起女孩子和人性，张彦的这个故事讲的是两个女性在不同人生阶段的故事，一个女人被社会慢慢改变，同化, 从少女变成母亲的故事, 讲的是女儿与母亲之间对话的故事。
每一个妈妈都曾经是少女，然而一旦她变成妈妈, 她便要无坚不摧, 变成超人, 变成慈母, 变成影视剧里歌颂的可歌可泣的伟大女性。
从此以后, 她的喜怒哀乐, 关注和在意，都来自一个妈妈，不再是一个纯然的，只属于她自己的天真少女。
那些年轻的岁月，除了她自己, 不会再有人记得, 甚至在时光里, 在无尽的家务里, 在孩子的哭声里，就连她自己, 也可能再也想不起, 那个少女。
这就是从前的社会和现在的社会，女性正在面对的困境。
所以骆雪觉得张彦的作品是有生命力的，无论是《女帝》还是《镜子》，比起女性情感上的爱恨纠缠, 他更关注女性的闪光点，女性所面临的困境。他的注视不含同情，也不是从男性角度自以为是的揣测，仅仅只是看到，展现，让你看到。
所以剧本后半期并没有苦大仇深，并没有国产剧里那种酸了吧唧，疯狂煽情，作为一个骄傲的人，张彦烦死这种叽叽歪歪，欲语泪先流的情态，剧本的叙述角度更多的是玩梗似的轻松。
无论他嘴上有多么挑剔，多么傲娇，骆雪能够在他的作品里看到灵魂，看到共鸣，从而投身成为角色本身，释放出更多的感情。
比如和李美静才开始叙旧突然得知对方已经生了自己的懵逼。
比如陈镜一个大酷姐在李美静的邀请下，上演我自己当我自己干妈，鸡飞狗跳地灵魂带娃。
比如笨拙地学着怎样当好一个妈妈的李美静，她和二十年之后的自己，还是那么的不一样。
某些画面甚至让人看得一乐，因为这三个人物放在一起是这么有张力，穿越而来的陈镜，刚从少女进入母亲状态的李美静，还有被陈镜注视着的，躺在婴儿床上什么也不懂的她自己。
但乐着乐着的同时，却会突然从鼻腔里蹦出一阵酸涩，像被芥末呛到眼睛和鼻腔，抑制不住那种冲动。
电影的转折是幼小的陈镜生病，李美静下班回来，小孩子已经在床上烧的蔫巴了，李美静听着她微弱的小猫一样的呼吸声，颤颤巍巍地伸出手去探她额头的温度，被那火热吓得嗓子里的声音都破碎，家里没有人，她抱着小猫一样的陈镜，头脑一片空白，只有身体的反应还带着她下意识往医院奔。
陈镜看到她时候的模样就是——头发乱糟糟，衣服胡乱地扣着，那双总是笑的眼睛里充满仓惶和害怕，她脸上的脆弱——无论是谁看了都会动容。
然后陈镜知道了为什么一直到她小学结束，李美静都在家当一个家庭主妇的原因。
她曾经是那么优秀的人，自愿困在厨房和客厅的那几年，给她和社会划了一个巨大的鸿沟。
“镜子——”李美静抱住她，“你来了——”她的大脑还在发蒙，看到孩子烧红的脸时，她几乎什么也想不到了，老陈不在家，她只能抱着孩子一路奔过来，就怕差一点点，差一点点。
“是我不好，是我没有照顾好她，我应该再上心点的，她还那么小，什么也不会说，我应该好好看着她的……”她的话语颠三倒四。
陈镜握着她的手，声音哽咽。
“不，你做得很好了。”
“你做得很好。”
“你是最好的，妈妈。”
她闭上眼睛，忍住眼眶的酸涩，把她虚抱在怀里，唤了一声。
“妈妈。”
这是第一次，在异时空的陈镜，和李美静的心贴到了一起。
她知道了李美静是怎么变成后面的那个妈妈，是什么让这一切发生。
后来，回到本来时空的她第一次对李美静说了一声，“对不起，让你变成了我妈。”
脊背已经有些佝偻的李美静愣了愣，用手背不经意地掩去眼角的泪水，她张了张嘴，哑然道。
“又在哪里说什么奇怪的话，做你妈妈，我很幸福。”
陈镜才是那个穿越者，而李美静只是自然而然地随着人生的境遇往前走，她的心情始终也没有大喜大悲，甚至总体算得上是轻快的，但骆雪拍完很久都没有缓过来。
她经历了那一整个，那个少女被自己亲手掩埋的过程，甚至吝啬到，即使在午夜，
她很想让这个电影被更多的人看到。
“张导，不如我们这个电影改叫《妈妈的少女时代》吧。” 骆雪知道张彦用镜子这个名字的原因，但比起原来的电影名称，这样的名称才会引起更多的普通人的兴趣。
就当做一场合家欢电影看，也很好啊。
而此时此刻，微博的粉丝们。
【听名字就很甜诶，我已经准备三刷了，冲吗姐妹们】
【再一再二不可三，女帝我忍了，窥视也算了，今天我的狠话就放在这里了，要是这次还be，我就拿根鞋带吊死在这超话里！】
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每一个妈妈都曾经是少女，然而一旦她变成妈妈, 她便要无坚不摧, 变成超人, 变成慈母, 变成影视剧里歌颂的可歌可泣的伟大女性。
从此以后, 她的喜怒哀乐, 关注和在意，都来自一个妈妈，不再是一个纯然的，只属于她自己的天真少女。
那些年轻的岁月，除了她自己, 不会再有人记得, 甚至在时光里, 在无尽的家务里, 在孩子的哭声里，就连她自己, 也可能再也想不起, 那个少女。
这就是从前的社会和现在的社会，女性正在面对的困境。
所以骆雪觉得张彦的作品是有生命力的，无论是《女帝》还是《镜子》，比起女性情感上的爱恨纠缠, 他更关注女性的闪光点，女性所面临的困境。他的注视不含同情，也不是从男性角度自以为是的揣测，仅仅只是看到，展现，让你看到。
所以剧本后半期并没有苦大仇深，并没有国产剧里那种酸了吧唧，疯狂煽情，作为一个骄傲的人，张彦烦死这种叽叽歪歪，欲语泪先流的情态，剧本的叙述角度更多的是玩梗似的轻松。
无论他嘴上有多么挑剔，多么傲娇，骆雪能够在他的作品里看到灵魂，看到共鸣，从而投身成为角色本身，释放出更多的感情。
比如和李美静才开始叙旧突然得知对方已经生了自己的懵逼。
比如陈镜一个大酷姐在李美静的邀请下，上演我自己当我自己干妈，鸡飞狗跳地灵魂带娃。
比如笨拙地学着怎样当好一个妈妈的李美静，她和二十年之后的自己，还是那么的不一样。
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但乐着乐着的同时，却会突然从鼻腔里蹦出一阵酸涩，像被芥末呛到眼睛和鼻腔，抑制不住那种冲动。
电影的转折是幼小的陈镜生病，李美静下班回来，小孩子已经在床上烧的蔫巴了，李美静听着她微弱的小猫一样的呼吸声，颤颤巍巍地伸出手去探她额头的温度，被那火热吓得嗓子里的声音都破碎，家里没有人，她抱着小猫一样的陈镜，头脑一片空白，只有身体的反应还带着她下意识往医院奔。
陈镜看到她时候的模样就是——头发乱糟糟，衣服胡乱地扣着，那双总是笑的眼睛里充满仓惶和害怕，她脸上的脆弱——无论是谁看了都会动容。
然后陈镜知道了为什么一直到她小学结束，李美静都在家当一个家庭主妇的原因。
她曾经是那么优秀的人，自愿困在厨房和客厅的那几年，给她和社会划了一个巨大的鸿沟。
“镜子——”李美静抱住她，“你来了——”她的大脑还在发蒙，看到孩子烧红的脸时，她几乎什么也想不到了，老陈不在家，她只能抱着孩子一路奔过来，就怕差一点点，差一点点。
“是我不好，是我没有照顾好她，我应该再上心点的，她还那么小，什么也不会说，我应该好好看着她的……”她的话语颠三倒四。
陈镜握着她的手，声音哽咽。
“不，你做得很好了。”
“你做得很好。”
“你是最好的，妈妈。”
她闭上眼睛，忍住眼眶的酸涩，把她虚抱在怀里，唤了一声。
“妈妈。”
这是第一次，在异时空的陈镜，和李美静的心贴到了一起。
她知道了李美静是怎么变成后面的那个妈妈，是什么让这一切发生。
后来，回到本来时空的她第一次对李美静说了一声，“对不起，让你变成了我妈。”
脊背已经有些佝偻的李美静愣了愣，用手背不经意地掩去眼角的泪水，她张了张嘴，哑然道。
“又在哪里说什么奇怪的话，做你妈妈，我很幸福。”
陈镜才是那个穿越者，而李美静只是自然而然地随着人生的境遇往前走，她的心情始终也没有大喜大悲，甚至总体算得上是轻快的，但骆雪拍完很久都没有缓过来。
她经历了那一整个，那个少女被自己亲手掩埋的过程，甚至吝啬到，即使在午夜，
她很想让这个电影被更多的人看到。
“张导，不如我们这个电影改叫《妈妈的少女时代》吧。” 骆雪知道张彦用镜子这个名字的原因，但比起原来的电影名称，这样的名称才会引起更多的普通人的兴趣。
就当做一场合家欢电影看，也很好啊。
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