一种过度的炽热、焦渴、恐惧……就是这个镜头呈现的基调。
“请龙王！”
……
镜头拉近。
村长神神道道地点燃香烛，摆放着瓜果贡品：“龙王爷，显灵吧！”
昏昏沉沉的日头下，是昏昏沉沉跟着祷念的村民们。
“龙王爷，给点雨吧，发发慈悲吧！”
大人们有气无力，娃娃们也笑，还偷拿拿贡品，偷摸泥塑龙王爷的尾巴。
只有林一南的眼睛，黑得像无底洞。
太阳光从他干裂的眉脚扫过，只有他的额头是淤青的。
……
“爹，不管用怎么办，我写了一篇祭龙王文，烧掉了……也不管用。”
老爷病了，病的很严重，但他还能给出办法。
“那就砸，砸了不管用的龙王。”
……
恶毒的太阳已经叫人笑不出来了。
“你不给点雨，我们就砸了你！”
“让你不给雨！”
土胚四分五裂，当然那本来就是一堆土胚。
村头的黑狗叫的越来越有气无力。
毛干缩到了一起，冲天狂吠。
“爹，还是不管用。”
老爷勉强睁开一只眼睛。
“逃吧，逃。”
……
镜头空虚。
没有画面。
只有画外音。
“逃荒了！逃荒了！”
铜锣被敲得震天响。
男人们喊，女人们喊，老人们喊，娃娃们喊。
村里的老人一掐算，说往南走，有活路。
淮河都往南走了，何况人。
村里人收拾包袱，把最后的种子包起来，最后看了一眼土地。
一片黄的让人发怵的颜色。
……
大特写。
林一南站在陇上，额头上的汗珠细细密密地像娃娃的乳牙。
湿哒哒的汗珠终于聚在一起，从他黝黑的额头滚下。
镜头顺着汗珠落入泥土中，就见那一滴珠子霎时就不见了。
就像从来没有出现过。
镜头外，一堆嘈杂的声音。
根本听不清在说什么。
但你完全知道他们在说什么。
“走吧……走？不走！为什么要走，走了才有活路，活路在哪儿呢，能走到吗？”
……
镜头从林一南的主观视角看去，村里的人本来都不愿走，可没有活路了，就陆陆续续都走了。
摄影机缓缓穿过空荡荡的村子，从右向左移动，废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。
……
尹贤看到这里，不由自主瞪大了眼睛。
这个镜头，这个镜头！
作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。
这是游观。
游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。
因为游观的来历，来自于观赏国画。
国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。
这就是游观。
而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。
借助林一南这个主角的眼睛，来游观。
而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。
在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。
不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。
“我说过，这个电影有惊喜吧。”
电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。
……
老爷病死了。
少爷当家了。
当的是他一个人的家。
因为人都跑了。
可林一南舍不得走。
林一南在红日头下面，找到了一株苗苗。
他看到了这抹绿色。
就舍不得走了。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
……
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
秧苗就是希望。
有它在，天灾就没有战胜人。
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
但他知道，终于熬过去了。
人们，该回来了。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
原来当初往南跑的村民们，遇到了大水。
你瞧，天灾就是不让人活。
一个小小的徽省，北边大旱，南边却在大水。
就算躲过了大水，也没有躲过时疫。
未婚妻和妹妹，就这样死了。
……
回忆穿插进来。
早在大旱的时候，发小阿什就踅摸到了另一条出路。
“出国！”
“出国？”
就见陈卓饰演的阿什点点头，露出兴奋之色：“眼看天旱成这样，两年都没有活路了，不如咱们另寻一条路，到外面谋生去！大皮脸说了，国外的钱好挣！”
“去哪儿？”
“南洋，或者西洋，都行，”就听阿什道：“南洋人精得很，我打听了，想方设法要把你留在那地方，不想让你走，他们半夜会派女人来钻你被窝呢！就这样把你留住！我才不去呢，万一把种留在了南洋，我娘还不骂死我！”
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“请龙王！”
……
镜头拉近。
村长神神道道地点燃香烛，摆放着瓜果贡品：“龙王爷，显灵吧！”
昏昏沉沉的日头下，是昏昏沉沉跟着祷念的村民们。
“龙王爷，给点雨吧，发发慈悲吧！”
大人们有气无力，娃娃们也笑，还偷拿拿贡品，偷摸泥塑龙王爷的尾巴。
只有林一南的眼睛，黑得像无底洞。
太阳光从他干裂的眉脚扫过，只有他的额头是淤青的。
……
“爹，不管用怎么办，我写了一篇祭龙王文，烧掉了……也不管用。”
老爷病了，病的很严重，但他还能给出办法。
“那就砸，砸了不管用的龙王。”
……
恶毒的太阳已经叫人笑不出来了。
“你不给点雨，我们就砸了你！”
“让你不给雨！”
土胚四分五裂，当然那本来就是一堆土胚。
村头的黑狗叫的越来越有气无力。
毛干缩到了一起，冲天狂吠。
“爹，还是不管用。”
老爷勉强睁开一只眼睛。
“逃吧，逃。”
……
镜头空虚。
没有画面。
只有画外音。
“逃荒了！逃荒了！”
铜锣被敲得震天响。
男人们喊，女人们喊，老人们喊，娃娃们喊。
村里的老人一掐算，说往南走，有活路。
淮河都往南走了，何况人。
村里人收拾包袱，把最后的种子包起来，最后看了一眼土地。
一片黄的让人发怵的颜色。
……
大特写。
林一南站在陇上，额头上的汗珠细细密密地像娃娃的乳牙。
湿哒哒的汗珠终于聚在一起，从他黝黑的额头滚下。
镜头顺着汗珠落入泥土中，就见那一滴珠子霎时就不见了。
就像从来没有出现过。
镜头外，一堆嘈杂的声音。
根本听不清在说什么。
但你完全知道他们在说什么。
“走吧……走？不走！为什么要走，走了才有活路，活路在哪儿呢，能走到吗？”
……
镜头从林一南的主观视角看去，村里的人本来都不愿走，可没有活路了，就陆陆续续都走了。
摄影机缓缓穿过空荡荡的村子，从右向左移动，废弃的村落、空荡荡的阁楼、小桥、石磨。
……
尹贤看到这里，不由自主瞪大了眼睛。
这个镜头，这个镜头！
作为最讲究技法的导演，尹贤一眼就看出了这个镜头是什么手法。
这是游观。
游观，是一种独属于中国人的镜头表现手法。
因为游观的来历，来自于观赏国画。
国画例如千里江山图，长达几米甚至十几米，在欣赏的过程中，遍览全画的办法就是从右往左缓缓移动，一边走一边看。
这就是游观。
而《华工》这个电影镜头，就运用了这个手法。
借助林一南这个主角的眼睛，来游观。
而焦国栋的功力还不仅仅在于游观。
在他的镜头下，饱满的画面变得干瘪，鲜艳变得枯萎。
不仅是尹贤，不少导演都注意到了这个镜头，发出了惊讶的叹气声。
“我说过，这个电影有惊喜吧。”
电影节主席皮埃尔当然也听到了这些惊呼声，不由得露出了笑容。
……
老爷病死了。
少爷当家了。
当的是他一个人的家。
因为人都跑了。
可林一南舍不得走。
林一南在红日头下面，找到了一株苗苗。
他看到了这抹绿色。
就舍不得走了。
“你怎么在这时候，长出来了啊？”
……
林一南让家人离开，自己却留在了村子里。
细心呵护着秧苗。
他每天跑四十多里山路打水，浇灌着秧苗。
秧苗就是希望。
有它在，天灾就没有战胜人。
……
熬到来年春，林一南活生生熬成了香一个枯瘪的人。
但他知道，终于熬过去了。
人们，该回来了。
可惜，同乡都回来了，他的家人没有回来。
原来当初往南跑的村民们，遇到了大水。
你瞧，天灾就是不让人活。
一个小小的徽省，北边大旱，南边却在大水。
就算躲过了大水，也没有躲过时疫。
未婚妻和妹妹，就这样死了。
……
回忆穿插进来。
早在大旱的时候，发小阿什就踅摸到了另一条出路。
“出国！”
“出国？”
就见陈卓饰演的阿什点点头，露出兴奋之色：“眼看天旱成这样，两年都没有活路了，不如咱们另寻一条路，到外面谋生去！大皮脸说了，国外的钱好挣！”
“去哪儿？”
“南洋，或者西洋，都行，”就听阿什道：“南洋人精得很，我打听了，想方设法要把你留在那地方，不想让你走，他们半夜会派女人来钻你被窝呢！就这样把你留住！我才不去呢，万一把种留在了南洋，我娘还不骂死我！”
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